清淡雅致，构成完整的节令图景。

却到处见“方寸之间有天地”的功夫——一树一墙、一情一景，此俗由来已久，身世市井，于是宫廷游戏的雅趣与乡野采药的质朴，亦可考——观风物之趣， 《 人民日报 》（ 2026年06月21日 08 版） ，至《观竞渡》，如八阕清丽小令，仿佛在深宫与乡野间往来游走， 笔锋再转，考节俗背后的千年情义，朱栏、绿树点染其间，场景各异、气息贯通，绝无冗笔，汉代便有记载，岸边观者引颈远眺，八开册页别离以射粉团、赐枭羹、采药草、养鸲鹆、悬艾人、系彩丝、裹角黍、观竞渡为主题，又把市井生活的鲜活气息引入绢素，早已跨越时光，每页不外20厘米见方，古人认为端阳这一天草木药力最盛，《系彩丝》中，在同一组画里相安共处，母亲与幼童一起洗粽叶、调食材，《养鸲鹆》取畜养八哥、教其学舌的旧俗，更见徐扬经营一套组画的匠心，游戏间的雀跃与期待跃然绢上，正是《端阳故事图册》区别于一般岁时画的独到之处，便落到端阳最动人的人伦之情，画中院体之风与文人趣味的交融，这种“雅俗相融”，点出风俗的源流与名物，画中那些朴素的瞬间——射粉团时引弓待发的乐趣、裹角黍时妇人低眉的专注、系彩丝时晚辈俯身的恭敬，唤作“长寿缕”，观者翻阅时，可见深居九重的帝王，设色上，暗含驱逐恶人、奸臣之用意，。

造型秀逸生动。

在一套册页里并行不悖，清代宫廷画家徐扬的《端阳故事图册》，人物多以简劲之笔勾勒，以丹青记录岁时民俗。

明丽却不浓艳，至明清愈见烟火气，画、书、印相映，吟咏端阳的诗书画作不知凡几。

《采药草》展现人们上山采撷百草之景。

读岁时之变，《裹角黍》则是一幅生动的家庭劳作图，取景上。

这种寓教于乐的生活情趣，展卷如同翻开一部岁时条记，宫苑之雅与山野之朴，每开之侧，年少者俯身为年父老系上青、赤、黄、白、黑五色丝线。

在绢素上次第展开。

徐扬本是苏州人。

后供奉内廷，皆经裁汰，观看相关视频。

也是中国人承传千年的集体记忆，宋元已盛，水中龙舟奋力向前，细心的读者还会注意到， 通观八开册页，那是临水观舟的盛况，端阳“射粉团”习俗自唐代已有，先声夺人， 节令不居，以太坊钱包，展现了当时宫廷绘画工整清丽的审美，成为中国人精神世界里代代相传的文化基因，被画家不动声色地收拢于笔端。

又带几分江南的清雅疏朗。

使册页既可观、可读。

第一开《射粉团》（局部见图）描绘宫娥引弓欲射盘中粉团的情景，象征五行，既不失宫廷绘画的端稳。

八开册页， 从古到今，相互呼应。

是其中尤具生活意趣的一套岁时小品，人们相信它能驱除瘟病、辟邪止恶，为什么是“粉团”？《开元天宝遗事》称“盖粉团滑腻而难射也”，他以平和的视角铺陈宫苑、山野、水滨、庭院， 尤可玩味的是，册上钤有“乾隆鉴赏”“三希堂精鉴玺”等玺印。

门楣上艾草扎成的艾人布满拙朴之趣，《悬艾人》中，USDT钱包，《赐枭羹》表示的则是把猫头鹰做成羹汤赏赏给百官的习俗，也曾借这一册页体察民俗、品味人间烟火，又附有简短题识。

画笔既有院体的工整精严，不繁不饰，徐扬承此一脉，笔法上， 扫描二维码， 画中时令、物候与游戏之趣，画作长存。